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平面設計師週-台灣其實也可以很義大利

羅馬不是一夜之間建成的,義大利設計也不是一時興起的突發奇想。光輝燦爛的文化積聚,濃厚的人文精神,是義大利設計厚實的地基。   20年代,義大利從自由主義轉為法西斯主義,墨索里尼於1922年上台,1926年建立獨裁政權。義大利在法西斯政府的控制之下,貿易以國內為中心, 大量的產品依照法西斯政府的軍事需求來進行,因此30年代發展出幾個重大的主要工業,比如造船、汽車製造、交通運輸工具、化學工程等等,另外在製程上引進美國大量生產方式,改善生產結構,對後來義大利工業發展打下良好的基礎。此時的義大利設計出現類似德國的現代運動,在義大利稱為理性主義 (Rationalism)。 義大利企業意識到,應該讓藝術家為自己的產品賦予獨特的面貌。義大利設計的發展也有民族製造業的推動,在戰後,義大利發展了新型的工業化工廠,但也保留了一些小型的家庭作坊,它們既是大工廠任務的承包者,也是設計師新觀念產品的製造者,這有利於義大利廠家和設計師在不投入大量資金的情況下,迅速地介紹、引進新的產品。   1947年第八屆三年展通過傢俱的展示給手工藝人及建築師提供了機會,義大利的工業設計隨著戰後經濟的復甦也同樣甦醒過來。   在20世紀50年代,世界設計格局的重心,已由20世紀初以來的法國和德國轉移到美國和北歐斯堪地那維亞。而義大利人學習了美國和斯堪地那維亞的設計模式。其實義大利也曾經研究過德國功能主義的設計思想,然而,義大利設計師很快就回到自己的文化上了,義大利設計的動機是追求自己民族歷史文化的特點,這是典型的義大利設計師的心理狀態。他們通過設計有意識地開拓企業文化,把一個企業的各種產品設計成表現一種統一性,反映這個企業的形象。美國流線形風格對義大利設計有重大的影響,義大利將美國的流線型風格加以修飾,創造出一種更為優雅美、典雅、獨特具高度雕塑感的產品風格,表現出積極的現代感。   1951年米蘭三年展的標語正是「藝術大團結」(Unity of the Arts)。藝術和設計的融合--莫里諾(Carlo Mollino)設計的作品可說是最佳範例。莫里諾對「新藝術」的傾心(高第是他的偶像),多採彎曲膠合皮為材料,塑造極具表情的弧狀造形。但並未能在義大利持續下去。   義大利設計師富於想像,他們強調創新,不尋常地選擇材料,節省自然資源,適當地超越習慣設計規則,改變傳統形式,創造出人意料的造型,通過外形設計達到好使用目的,表現了人的存在和尊嚴,充分體現出義大利人的天性。   義大利人的愛面子充場面當然無所不及,如果身上穿的是義大利服裝設計師的極品,周遭的一切絕對也是重要配件,出門自然也必須得有相稱的代步工具。義大利人對設計在生活中的位置已非常重視。    文字資料來源/http://tw.myblog.yahoo.com/jw!DZvFcfKDBRKwVFuDbD2bq.VpDYqVmw--/article?mid=308
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