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工業設計師週-工業設計的演變(上)

要了解一個新的行業,從其發展的背景去探索,可以有更好的掌握。因此,以下簡短論述工業設計發展的一些關鍵歷史。
一、工業設計的啟蒙時期(19世紀末到20世紀初的工業設計) 十八世紀歐洲爆發工業革命,人類從手工業時代進入工業生產的時代。 工業革命時期,人們發現很多問題源自結構性,這種困擾使人思考是否可從源頭設計著手加以解決。不同時期的智者,由於各擁有不同的見解,因而產生不同的創作,「工業設計」乃應運而生。
而1851年在英國舉辦的「倫敦世界博覽會」,檢閱了工業革命以來技術與設計的成果,卻也暴露了技術與藝術之間的嚴重脫離。因此引發以John Ruskin與William Morris為主的「美術工藝運動」(The Arts and Crafts Movement),產生一連串的設計辯證與實踐。Morris主張藝術家應從事產品設計,並要求藝術與技術結合,實用性和美觀性並重。「工業設計」雖然在當時還未被正式命名,但整體概念的發展在此揭開了序幕。設計、技術與藝術三者的關係,是當時人們所急欲釐清的,也一直是工業設計演進發展的主軸。
二、英國美術工藝運動 例如「美術工藝運動」就是因工業革命之後,自然動力、各種材料及技術和新的工具與機械的發明,而產生的科學及工業奇蹟。 但對於傳統的懷舊和未來的憧憬,使得一些智者就科學、工業、工藝和藝術與其哲學的關係進行全面性思考。William Morris他們反對模仿、欺騙的行為,主張作品的率直性與簡潔性。他們也反對裝飾性,反對機器生產,並主張手工製作,主張思考、勞動和創造。
三、新藝術運動 「新藝術運動」就是因「美術工藝運動」對機器的反對,提高了生產製作成本,使得這些作品變成資產階級的奢侈品,無法嘉惠大眾。因此,另一批人就以拋棄歷史式樣和關心機器生產為思想,講求結構、形態和製程的合理性,由內而外結合藝術造形理論和風格,崇尚創造、藝術的表現。但由於太過講求風格,反而流於型態的變化及裝飾,造成作品的華而不實。
四、機能主義 「機能主義」則以美為功能的預示、行動為功能的呈現、特性為功能的記載為宣言,探討造形與機能的關係。以改變材料、建立結構的創新及新美學,促使工業技術的建立和造形的許可性,建立於「方法和功能」,而非建立在「易於了解」上。他們相信有機性及需要,造形追隨機能,並痛恨高度封建和專制的文化。
五、德國工業設計的振興 1907年在幕尼黑創立的「德國工作聯盟」(Deutscher Werkbund, DWB)是第一個結合建築師、工藝創作者、製造者的組織,目標是希望在藝術、工業及工藝的合作之下,透過教育及宣傳,改善企業的工作與設計的品質。該組織也突顯了當時產業的趨勢:一方面是工業產品的標準化及規格化;另一方面則是藝術特性的發揮。在該聯盟積極努力下,當時德國的工業設計已獲得顯著的成績,並居歐洲的領導地位。
六、工業設計的成型時期(20世紀20—30年代的工業設計) 德國「包浩斯學院」(Bauhaus)創辦人葛羅培斯(Walter Gropius),主張以團隊合作方式及客觀方法,積極拯救因機器大量生產所造成家庭的無序,並探討設計品質,使之回歸到符合人本目的、感情及基本需要,避免人類成為機械的奴隸。藉著基本課程,對材料的了解及知識的應用,打破藝術家、工藝家間的藩籬。
而對現代設計教育與工業設計最具體而直接的影響,無疑的是Walter Groupius在德國創立的包浩斯(Bauhaus)設計學校(1919-1933)。其在機械化生產時代中,探索現代設計的方向,結合藝術的觀念,並以系統化、簡單化和標準化來達到大量生產,最終因其國際化理念不容於當時納粹政體而關閉。 Bauhaus奠定了現代設計教育的基礎結構,其課程包括基礎材料使用、造形原理、色彩計畫與應用、設計理論與美學概念;重點在於了解產品的整體設計、製造過程與材料的運用。整體而言,Bauhaus對於現代設計及設計教育,有歷史性的貢獻與影響。
七、美國工業設計師的出現和流線型運動 雖然工業設計發源於歐洲,但美國工業設計的發展仍有其舉足輕重的重要性。不同於歐洲設計偏向哲學思考的發展,工業設計在美國可說受到完全的發展與落實。其在以商業活動為核心的設計工作中,藉由工業化的管理與生產方式,確保企業的利潤。好的設計除了要達到「功能與外形」的和諧與完美狀態,也必須是促進經濟發展的動力。1930年代美國經歷經濟大恐慌,商業藝術家與廣告插畫者乃思考產品外觀的改進,使產品能誘發人們的慾望,以解決銷售的困境。有人探討以人為本、使用者與製造品調和的設計;有人運用科學原理於產品造形上;有人使產品簡潔化並易於了解;有人把鋁材或塑膠應用在產品中,使造形更輕巧和簡潔;更有人把未來的情境應用於設計中,因流線造型受到消費者肯定脫穎而出,被大量運用,甚至出現流線型烤麵包機。而其中最有名的首推法裔美國設計師Raymond Loewy,其引導的流線型造形風格,帶領一時的流行風潮,甚至在1949年榮登時代雜誌的封面人物。 八、工業設計的成熟時期(20世紀40—50年代的工業設計) 40、50 年代除考慮造形、機械功能之外,還得另外考慮到產品生命周期和創造使用者的需要。企業界從當代生活的研究與消費者的需求來引導設計,並從市場分析和產品規畫來界定產品參數,以滿足消費者的興趣。戰後新一代的設計師努力於象徵符號的探討,建議被製造的物品須提供消費者心理上的滿足,使得消費者能更方便地辨認與了解。另一方面,為了降低成本而採行的產業外移,更引發了產品的國際化。 除此之外,這一時期由於物品的增多、交通的便利,郵寄購買的服務也開始流行,加上生活空間的不足,出現了不少強調可堆積性、可折疊性、模組化、高雅及多功能的優良產品。另外配合環境可替換的單元協調組合產品,由從前僅供一人使用的專業產品設計中蛻變出來。
九、1950普普藝術 popular art由歐洲傳入了美國,使得年輕人對環境、大眾文化與生活感受更加關心。年輕的設計系學生因此受到深刻的影響,同時也產生關心人類價值和環境品質的人本主義。 有識之士重新檢視設計價值、使命、文化和大眾事務,對於產品的唯物主義、可丟棄性、品質、安全,以及對廣告、產品和包裝意象的欺騙,給予道德批判。這個結果使得設計師除了必須重新探討消費者所了解的符號傾向,考慮製造品是否像是一種普普藝術的造形之外,同時也得了解設計是一種對大眾生活負責的工作。
十、烏爾姆學院和德國設計風格的形成 Ulm設計學校(1953-1968)則在二次大戰後的德國繼續發揚Bauhaus精神,培養具工業實踐、工藝和科學專業知識的設計人才。並進一步發展功能主義思想,以實證主義為準則的科學基礎,結合了社會科學、人因工程、符號學、心理學、資訊理論、系統理論等科學,建立了高度理性的系統設計理論;並與Braun公司密切合作,強調簡潔機能和合理化的造形,建立了一個良好的現代設計典範。 ...............................................................................................待續 圖文/展睿彙整及撰寫 主要參考文獻 《文教基金會會訊》第68期 92.06出版-初次遇見工業設計- 維基百科
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